«Martellato»

Это был 2012 год. Я приехал в Москву и поступил на магистратуру. Моим соседом в общежитии по удачному стечению обстоятельсв стал талантливый палестинский композитор - Басем Аль-Ашкар.

А Басем в свою очередь познакомил меня с Николаем Поповым, электро-акустическим композитором. Мы втроем сидели на Брюсовом переулке в уютном грузинском ресторане. В конце вечера Николай спросил, смогу ли я создать видео-проект к его музыкальной композиции. Я, разумеется, согласился, наврав, что отлично владею техникой анимации.

Я должен был создать анимационный проект, но понятия не имел как. Музыка одолевала меня шумообразностью своего языка. Интуитивно я чувствовал, что этот шум является лишь внешней оболочкой, скрывающей сердцевину композиции из сформированной мысли автора. Я вновь и вновь возвращался к прослушиванию композиции, выключая свет и задергивая шторы.

Все было ново.

Я слушал музыку не похожую ни на что из того, что я слышал раньше. Ко мне приходили образы, которые не имели ничего общего с моими прошлыми работами. И я должен был заставить эти образы двигаться, чем прежде никогда не занимался. Я был на новой земле, спровоцирован новым содержанием и не мог предсказать, куда это приведёт.

Появилось очевидное решение - отсканировать каждый рисунок, и из каждого его композиционного элемента создать отдельный слой в фотошопе, а после импортировать в видеоредактор. Таким образом каждый слой становился активным элементом рисунка, который в последующем я мог отдельно анимировать, следуя первоначальной, динамической ассоциации.

Именно так появился мой собственный творческий метод. Метод, который позволил мне выйти на новый уровень.

Во первых, я практически не говорил по русски, а Николай по английски, что конечно усложняло коммуникацию. Но наши встречи проходили живо и интересно. Мы умудрялись друг друга понимать.

Во вторых, я не умел анимировать.

Около двух недель я смотрел обучающие ролики, и кажется за тот период спал не более 30 часов. Но усердие дало плоды, и я обыстро овладел нужными навыками. Мои рисунки начали приобретать движение. Оживлённые, они обрели гибридный, информационный, визуально-кинестетический смысл. Музыка генерировала смыслы. Смыслы рождали образы. Образы передавали смыслы.

Проект был готов.

Первая реакция была сильной. Премьера проекта состоялась в 2012 году, в Рахманиновском зале Московской консерватории. Премьера прошла удачно, с участием различных критиков и большого количества вопросов. Визуально и содержательно «Martellato» не соответствовало тому, что зритель привык видеть в современном искусстве.

Каждый видел что-то свое.

Тогда я остановил своё внимание на интересной особенности человеческого ума – встретившись с недостроенной информацией, наше сознание достраивает её, используя фрагменты из личного переживания и коллективного наследия.

После премьеры проект был представлен в больших художественных и культурных учреждениях России, а так же на международных выставках в Италии, США, Германии, Польше, Сербии, Австрии и других странах. Он стал предметом дискуссий и даже научного изучения.

Каждый показ сопровождался множеством вопросов от зрителей, они хотели знать больше: о самом проекте, о картинах, об авторе. Иногда кто-то напрямую говорил: «Это не мое». Но как правило, именно эти люди интересовались содержанием проекта больше остальных.

Этот случайно задуманный проект стал причиной судьбоносной цепочки событий для нас обоих. После "Martellato" Николай стал заниматься театральным экспериментом, а пару лет спустя он полностью погрузился в оперу, надеюсь, выбрав для себя правильный путь.

В тот день в маленьком ресторане на Брюсевом переулке, спонтанно приняв предложение Николая, я не предполагал, что это запустит такую важную цепочку событий.