www.todorpozarev.com
Серия картин Тодора Пожарева

Психологический Портрет «Раскольникова»

Он - человек из плоти, созданный по правилам, но без его согласия. Во имя его, но без его голоса.
Человек, которого вы увидите, стал собой не по своей воле. Я не создатель, а лишь свидетель его рождения.
Все началось со света...
Я подолгу всматривался в отражения на оконном стекле. На то, как свет из комнаты позади меня вырисовывает силуэт.
Есть что-то иконное в этом образе: лицо в темноте, исчезли все очертания, лишь несколько рефлексов света на глазах, губах, ресницах. Черты, выделенные светом, особенно подчеркивают то, что человек изо всех сил пытается скрыть, даже от самого себя.
Но я это вижу.

Вход без лика запрещен

Из подручных материалов я создал полукруглое помещение
В центр поместил стул и попросил своего брата сесть. После нескольких итераций вокруг моей импровизированной конструкции, я вдруг понял - передо мной «арена». Я создал место борьбы лучей света с существованием одного человека, помещенного в центр полукруга.
Раскольников в Арене Ожидания.
Рабочие фотографии из студии.
Свет разъедал контуры, делая сидящего неузнаваемым.
Он оставлял лишь то, что от человека неотделимо - его лик. Лицо всегда можно сделать или снять. Лик - нельзя. Моя арена оказалась местом без права на маску.

В чем причина его пассивности?

Вопрос местонахождения был разрешён, но возникли другие. Как человек оказался на арене? Что он делает? Сопротивляется, борется, нападает?
Раскольников уходящий в темноту.
Рабочие фотографии из студии.
Нет. Просто сидит.
Почему? В чем причина его пассивности?
Пассивность может быть очень опасной. Я ясно видел и чувствовал эту чернеющую, растущую дыру в белом свечении. Он продолжал сидеть.
Работая с эскизами, я менял варианты композиции, но всегда возвращался к полукругу с сидящем в центре человеком.

Сын закона природы

Самый большой из всех маленьких людей
За несколько лет до описываемых событий ТВ-каналы пестрили репортажами о протестах, начавшихся с Лондона и распространившихся по всей Европе. Почва для распространения «вируса» была плодородной - кризис и безработица.
Тогда я задал себе вопрос: что если бы все эти люди, обиженные системой, бюрократией и дискриминацией соединились в одного человека? Кем бы был этот человек? Как мне увидеть его лицо?
Самый большой из всех маленьких людей - Раскольников. Это его имя!
Портрет Раскольникова I Портрет Раскольникова II
Портрет Раскольникова 3 Портрет Раскольникова 4
Портрет Раскольникова 5 Портрет Раскольникова 6
Портрет Раскольникова 7
Портрет Раскольникова 4 - 2 Портрет Раскольникова 8
Портрет Раскольникова (триптих - левая часть) Портрет Раскольникова (триптих - центральная часть) Портрет Раскольникова (триптих - правая часть)
Он сидит и молчит.
Но возможно ли представить человека, находящегося в состоянии аффекта и при этом соблюдающего нормы культурного общения? В боли, отчаянии и несправедливости мы все переходим на крик.
Но только не он.
Молчаливый человек, сидящей на стуле.
Придёт время, и на него посмотрят, как на пришельца. В надежде, найти с ним общий язык к нему отправят лингвистов, врачей, психологов, менеджеров, гипнотизеров и даже магов. Когда все диагнозы будут исчерпаны, они создадут новые, чтобы объять его «аномальное явление».
Ведь он - человек из плоти, созданный по правилам, но без его согласия. Во имя его, но без его голоса. В момент, когда он прекратит молчать, не стоит ждать от него милости.

Он возьмет свое.

Он - не аномалия! Он - закономерность, сын закона природы.

Портрет не одного человека

«Конец истории» который так и не произошел
Из целой серии выставлена была лишь одна картина - «Психологический Портрет Раскольникова I» - на выпускной выставке Академии Искусств в галерее "Матицы Сербской" в 2012 году. Но даже этот единичный выход в свет говорил о необходимости его существования.
Портрет Раскольникова 1
Психологический Портрет Раскольникова I. Холст, масло, 183 x 125 см
В то время все говорили о "конце истории": конце культуры, искусства, общества и философской мысли. И это означало, что действовать бессмысленно?
В этом ответов я не нашел.
Оставшись, я бы обрек себя на ложный бунт и пустословные концепции, не учитывающие дух грядущих изменений. Но я чувствовал в воздухе их привкус. И после выставки уехал за границу.
Я знал, что все только начинается. И начинается именно с него.
С молчаливого человека в полукруглой комнате.
Творческий процесс

"Во всем есть черта, за которую перейти опасно; ибо, раз переступив, воротиться назад невозможно."

Преступление и наказание. Ф. Достоевский

Чернота сажи

Темнота была мокрой, липкой, невесомой...
Сажа газовая
Картины серии в первой фазе рисования с сажой газовой
Моя потребность в контрасте превосходила рамки тона и цвета. Я должен был найти нечто большее. И нашёл - самый чёрный пигмент из всех существующих на земле: газовую сажу.
Я помещал порох сажи на столовый поднос, которым пользовался в качестве палитры и смешивал с акриловым клеем. Губкой, пропитанной клеем, я покрывал холст. Холст становился влажным. Затем я опускал старую тряпку в пигмент и наносил на полотно.
Помню это чувство: темнота была легкой, липкой и мокрой.
Возможно, нечто подобное чувствуют преступник, прикасающийся к плоти своей жертвы, ощущающий липкость крови на пальцах и любующийся красотой своего преступления.
Темнота на кончиках пальцев... Если вам это знакомо, вы точно художник.

Больше, чем свет...

Утраченный древний рецепт
Однажды на улице я услышал, как слепая девушка спрашивает своего отца: «Можно ли узнать человека по тому, как он выглядит?». Ничего особенного, но я задумался.
Как слепому человеку, не знающему света, цвета и теней постичь тайну контраста?
Руками.
Я поделился своими мыслями с сербским художником и мастером реставрации Петром Теодоровичем, человеком, у которого я многому научился. Слушая меня, он сидел в кресле, курил сигарету и смотрел в окно. После короткой паузы, он заговорил о рецепте одной очень плотной, но гибкой пасты, прекрасно отражающей материю света и остающейся на полотне на многие века.
Рецепт веками передавался от мастера к ученику, как самая ценная тайна.
Владение этой техникой гарантировало заказы от фараонов, чиновников, аристократов и всех прочих заинтересованных в «вечной жизни» временного явления. Созданные в I-III веке н. э. Фаюмские портреты сегодня выглядят так же, как и две тысячи лет назад. Во времена второго иконоборческого кризиса византийской империи рецепт бесследно исчез. Венецианские маньеристы пытались его найти, алхимики восстановить, но все было тщетно.
Петр никогда не рассказывал о том, как получил рецепт. Скорее всего, он восстановил его в процессе реставрации. Он поделился им со мной. Но было одно условие: никогда ни при каких условиях не записывать его.
Выйдя из студии, я пошёл на рынок для того, чтобы купить у деревенских жителей самый натуральный и чистый воск. Все смолы у меня уже были, я отваривал воск в терпентине, четко соблюдая меру и интервал. Выждав сутки, согласно инструкции, я бежал в студию.
Я плотью рисовал свет!
Благодаря плотности пасты, некоторые участки на моих картинах доходили до 10-ти сантиметров толщиной. Коллеги шутя говорили, что я занимаюсь не живописью, а строительством. Я не видел разницы.
Теперь я знал, что даже слепая девушка руками «увидит» свет и отличит его от темноты.

Остатки недосказанного

И последние слова на губах
В качестве палитры я никогда не пользовался изящно вырезанной доской. Моей палитрой были тарелки, толстые метровые доски, столовые подносы и даже крупные осколки стекла.
Важной характеристикой для меня была крепкость, ведь палитре предстояло выдержать нажатие грубых щеток, тряпок, мастерков, которые я использовал наряду с кистями. Моя палитра всегда выглядела как поле после боя. Оставшиеся краски имели различные цвета, текстуру, пастозность, степень прозрачности и походили на тела недобитых бойцов.
У каждого из них на губах застыло последнее слово. Все великие вещи в истории создавались именно из таких слов.
Портрет Раскольникова 5 - фактура краски
Деталь картины Психологический Портрет Раскольникова V
Шпателями, тряпками и другими предметами я вторгался в полузастывшую краску. При нажатии образовавшаяся сверху пленка рвалась и изнутри показывалась ещё влажная и текучая краска.
Все это напоминало вскрытие только что затянувшейся свежей раны.
Я открыл контраст совершенно иного рода, не по интенсивности цвета и света, не по тону, и даже не по текстуре. Это было состояние одной и той же материи в одном пространстве, но в различном времени.
После "Раскольникова" я больше никогда не пользовался пастой.

Что творится

Вдали от трендов, но близко к солнцу?
Нажимая на кнопку «Подписываюсь», вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь c политикой конфиденциальности.
 Творчество - это ответ на вопрос, который мы еще не сумели задать...

Творчество - это ответ на вопрос, который мы еще не сумели задать...

© All Rights Reserved. Todor Pozarev
Уважаю вашу конфиденциальность.
Сайт использует файлы cookie, ради улучшения работы. Но не следит за вашей душой!
Принимаю все
Настройки cookie
Уважаю вашу конфиденциальность.
Настройки cookie
Файлы cookie, необходимые для правильной работы сайта, всегда включены.
Другие файлы cookie можно настроить.
Основные файлы cookie
Всегда включены. Эти файлы cookie необходимы для того, чтобы вы могли пользоваться сайтом и его функциями. Их нельзя выключить. Они устанавливаются в ответ на ваши запросы, такие как настройка параметров конфиденциальности, вход в систему или заполнение форм.
Файлы cookie для аналитики
Disabled
Эти файлы cookie собирают информацию, чтобы помочь нам понять, как используются наши веб-сайты или насколько эффективны наши маркетинговые кампании, или чтобы помочь нам настроить наши веб-сайты для вас. См. Список используемых нами аналитических файлов cookie.
Рекламные cookie
Disabled
Эти файлы cookie предоставляют рекламным компаниям информацию о вашей онлайн-активности, чтобы помочь им предоставлять вам более релевантную онлайн-рекламу или ограничить количество просмотров рекламы. Эта информация может быть передана другим рекламным компаниям. См. Список рекламных файлов cookie, которые мы используем здесь.